此图乃是名扬海内外的华夏十大传世名画之一，真迹因种种历史原因一分为二，一半留在大陆，一半留在宝岛，这画又怎么可能在这里出现呢？

中年男人说：“没错，我要出售的就是《富春山居图》，但这画不是元代黄公望的真迹，是明代的临摹之作。”

“原来是临摹之作啊！”老吴恍然：“我说呢，《富春山居图》真迹已现，分藏大陆和宝岛，又怎么会出现在这里呢。”

他顿了顿，又问：“是谁的临摹之作呢？”

一般情况下，临摹之作的价值是比不上原版的。

可凡事皆有例外，就比如五代南唐著名画家董源所绘的《江堤晚景图》。

原画作市场估价三千万，亿的天价，比原作多出整整一个亿。

之所以会出现这种情况，只因临摹这张画的人是张大千。

张大千在画界的名气地位比董源高了不知道多少，他的画自然比董源的原作要来得珍贵。

富春山居图（2）

当然，这种仿作比原作还要贵的情况少之又少，毕竟张大千只有一个。

何况，《富春山居图》是十大传世名画之一，国宝中的国宝，后人无论再怎么临摹，都不能超过原作的文物价值和经济价值。

可即便如此，若是临摹之作出自名家手笔，那同样也是价值不菲。

盛兰心想，这幅临摹版的《富春山居图》应该出自明代某个大画家之手，否则不可能有这样的宝光。

果不其然，就听中年男子说：“是董其昌的临摹之作。”

“董其昌？”盛兰更惊讶了。

福伯曾跟她说过，董其昌是明朝最有名的画家，堪称殿堂级的一代宗师，书画双绝，名气之大，尤在以唐伯虎为首的四大才子之上。

他的书法和字画，动辄数千万乃至上亿，屡屡在拍卖会上创出天价，同时也是假冒伪劣泛滥的重灾区。

与此同时，更大的疑问随之而来。

董其昌名气如此之大，作品价值如此之高。

一旦鉴定是真迹，那就是千万起步的天价，几乎没有捡漏的机会。

为什么鉴宝系统会提醒她这幅画可以捡漏，还让她看到这么耀眼的黄光？

盛兰想不明白，只能耐着性子继续看下去。

老吴一听说董其昌的临摹之作，不敢怠慢，忙让中年男子将画拿出来给他看看。

中年男子从身后的背包里取出一副卷轴，说：“这就是我祖上传下来的画，您看看，给个合适的价吧。”

这画一拿出来，盛兰眼中看到的黄光越来越亮，如同一堆金子似的。

盛兰暗想，这宝光如此耀眼，难不成这画有什么问题吗？

老吴拿来一块无尘无垢的软垫子，指了指画，说：“放在这里，让我先看看吧。”

中年男子依言将画放了下来。

因是大名鼎鼎的《富春山居图》，又可能是董其昌的仿作。

老吴不敢大意，取出一双白手套，戴好了才小心翼翼拿起卷轴看起来。

卷轴徐徐展开，露出了一张墨色淡雅的山水画面。

说起这《富春山居图》，那就不得不说创作此画的黄公望了。

黄公望是元代四大画家之一，精于山水画创作，曾得赵孟頫指授，以草籀奇字法入画，气势雄秀，妙笔如神，卓然成一家，是古代山水画里程碑式的人物。

《富春山居图》是黄公望晚年的得意之作，为了画好这幅画，他终日不辞辛劳，奔波于富春江两岸，观察烟云变幻之奇，领略江山钓滩之胜，并身带纸笔，遇到好景，随时写生。

前后历时七年时间，直到黄公望去世前不久，他才完成了这副古代山水画的旷世神作。

《富春山居图》在古代书画史上享有崇高的地位，被誉为‘画中之兰亭’。

《兰亭序》在书法界是什么地位，自然不必多说，这幅画能被誉为‘画中之兰亭’，可见其艺术价值。

《富春山居图》一出世就震惊了画坛，引得无数画像争相模仿，各种临摹之作应运而生。

富春山居图（3）

其中就包括董其昌、文徵明、唐伯虎、沈周等画家。

这些临摹之作，虽说无法跟原作比肩，却也是一等一的精品画，被各大博物馆和大买家收藏，寻常人难得一见。

老吴将画一寸寸展开，认认真真看着，越看眼睛越亮。

中年男子显然有些着急，迫不及待地问：“吴老板，怎么样，画还可以吗？”

老吴说：“画观感还是挺不错的，但董其昌的画非同小可，我得再看看。”

倘若真是董其昌的临摹之作，那就是几千万的国宝级画作，不谨慎点都不行。

盛兰在一旁瞧着，见淡淡的山水画上泛着金黄金黄的宝光，已经大致可以肯定这是董其昌的真迹了。

问题是，这么珍贵的书画作品，按照正常人的思维，不应该拿去拍